Afrodita

Afrodite
Tipo: 
Escultura
Año: 
Periodo Flavio (s. I d.C.) – Perido Adrianense (s. II d.C.) - Restauración de Cavaceppi (finales del s. XVIII)
Material y técnica: 
Mármol de Thasos, integraciones con mármol lunense
Origen: 
Procedente del palacio Torlonia de plaza Venezia, después colocada en la primera hornacina de la hornacina principal central de “Falsi Ruderi” de Villa Torlonia

La Afrodita pasó del taller Cavaceppi a manos de los Torlonia y del palacio de plaza Venezia a la Villa de via Nomentana, donde fue colocada en la primera hornacina centrada a la izquierda de los Falsi Ruderi.
Estaba formada por la unión de dos fragmentos y, al parecer, en el proceso de restauración Cavaceppi modificó su iconografía y la asemejó a una ninfa: cambió la posición de los brazos y le añadió una concha entre las manos, en previsión a su posible colocación en una fuente.
Este tipo de transformación de estatuas de afroditas en ninfas era usual en la Antigüedad.
La Venus Torlonia es atribuible a copistas del periodo flavio y adriano por las características del estilo y por el tipo de repertorio propio de una serie de esculturas de este periodo: el vestido ondulante en el que se aprecian los surcos de la barrena, el ombligo muy marcado, el surco bien visible que divide claramente los glúteos, así como la redondez y la sensualidad de las partes desnudas.
Se atribuyó la realización al taller de Thasos y, de confirmarse, podría tratarse de un importante descubrimiento sobre la creación de desnudos femeninos más allá de la réplica de la Afrodita Knidia de Praxísteles.
Este tipo de representación fue muy apreciada en el coleccionismo del siglo XVIII como elemento decorativo de los palacios.

Obras maestras de la sala

La sala

Sala da ballo

El corazón de la estructura del Casino es la Sala de Baile, que abarca dos plantas de altura. Caretti conservó la distribución arquitectónica de Valadier, pero introdujo dos orquestas laterales y cubrió todo el salón con pinturas, estucos, doraduras y mármoles.

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